中國面相學的十二宮

01面相裡的十二宮

宮位把十二個生活方面安到臉上。命宮在兩眉之間的印堂(yìn táng)；財帛宮在鼻尖；兄弟宮沿眉毛一帶；田宅宮在上眼瞼；男女宮，也就是子女宮，在眼睛下方的下眼瞼；奴僕宮在靠近下頜的面頰；妻妾宮在外眼角；疾厄宮橫在鼻根；遷移宮在太陽穴和髮際兩側；官祿宮高居額頭正中；福德宮在眉梢和額頭外側；相貌宮，有的書也叫父母宮，在額頭上部正中，或眉上的日月角(rì yuè jiǎo)。邊界並不死，彼此會重疊。

每一宮被用來看它所主的那一面順不順、成色如何。清、飽滿、光滑，讀作順、事情容易成；窄、有疤，或發暗，則暗示有阻礙。傳統強調放在整張臉裡看，沒有單獨一宮能定論。十二宮彼此配合，再加上五官和三停，才是完整的圖。

02古典名稱：宮與官

十二宮和傳統裡的其他框架並存，尤其是五官(wǔ guān)：耳朵是採聽官，眉毛是保壽官，眼睛是監察官，鼻是審辨官，口是出納官。宮把臉分得更細，區域比單看五官更多。神相全編以及托於麻衣道者的著作，兩套都收了進來。宮和官的地盤有時疊在一起，比如鼻既是審辨官，又是財帛宮所在。

名稱和具體位置，各書略有出入。有的把父母宮放在眉上的日月角(rì yuè jiǎo)，有的把它和相貌宮並在額頭中部。柳莊一系和明代彙編統一了不少用語，但地方和門派的差別還在。今天來學，會碰到這些不一致。那是口傳和寫本流傳了幾百年，自然留下的。

03各宮裡的傳統形狀

相書給每一宮都寫過受看重的樣子，也寫過不太受看重的樣子，常用自然或建築來打比方。下面幾種，是十二區裡反覆出現的說法。

寬平(kuān píng)

這一宮又寬又平，沒有紋，也沒有斑痕。傳統把它和所主那一面充足連在一起。命宮寬，讀作精神體力足；財帛宮光滑，讀作錢財上比較從容。

豐潤(fēng rùn)

肉看著飽滿，皮膚有健康的光。明代的書誇田宅宮（上眼瞼）豐滿，當作家裡有產業的跡象；也誇福德宮豐滿，當作有壽，心情也好。

狹陷(xiá xiàn)

這一宮看著擠、癟，或凹進去。傳統讀作侷促，或有難處。兄弟宮窄，暗示兄弟少，或相處不順；子女宮凹陷，暗示在子女一事上有阻礙。

紋痕(wén hén)

明顯的紋、痣或疤穿過某一宮。相書把這些看成那一面有阻塞，或被打斷。不過單獨一個印記，很少脫離整張臉來斷。

暗滯(àn zhì)

某一宮裡的皮色發暗、發灰，或沒有光。舊說當作那一面暫時受挫、有病，或停滯。疾厄宮的顏色變化，尤其受人留意。

高起(gāo qǐ)

骨或肉明顯鼓起來，官祿宮（額頭正中）和顴骨上的奴僕宮常見。傳統把高起和有權威、社會上站得住，以及在這一宮所主的事上能讓人服連在一起。

相應(xiāng yìng)

這一宮的大小、氣色和鄰宮相稱。書裡強調，宮不該壓過旁邊，也不該被旁邊壓住。十二宮彼此均衡，才是臉長得周正的標誌。

04傳統如何看十二宮

看相的人從清不清、比例和顏色來評每一宮。宮要和整張臉相稱，相對它的角色不宜過大或過小，皮膚要光滑、顏色勻。傳統把紋、痣、疤當成阻礙。比如一道豎紋穿過命宮，讀作精力或人生方向上有挫折；財帛宮上有痣，可能暗示錢財有起落。質地也要看：油光可能是過，幹則像不足。

上下文最要緊。旁邊都強的話，單獨一宮偏窄，並不能把整次看法定死。十二宮要合在一起看，彼此影響。官祿宮弱，可能有厚實的福德宮托著；妻妾宮有難處，清楚的命宮可以緩和。傳統也看隨年齡推移的變化，以及一閃而過的氣色。不過這些細處要當面看，靜態的畫像和寫成的彙編裡講得少一些。

05歷史與相書

十二宮這套框架，在明代的書裡講得最完整。神相全編是一部大彙編，托於陳摶，署在袁忠徹名下。每一宮都有專節，形狀和講法寫得很細。柳莊相法與袁珙及其子有關，袁珙號柳莊，同樣用例項把各宮列出來。更早的麻衣相法托於宋代麻衣道者，實際成書可能更晚。它提到宮的劃分，但沒這麼成系統。十二宮這個格局，看來是到明代才定型，把更早的分割槽想法收攏到一起。

明代以前的材料，很少用這套名稱正好列出十二宮。戰國和漢代的文字談臉上的區域，說得更籠統。收成十二個有名字的宮，很可能借用了以數相配的宇宙觀：十二地支、十二時辰、十二個月，也方便師傅把看相的方法記下來往下傳。把書托到陳摶、鬼谷子這類古聖名下，是傳統習慣，往往只是象徵。現今的研究把大多數存世寫本定在明代或更晚。

06ChineseFace 如何在照片裡看十二宮

ChineseFace 的人工智慧在上傳的照片上找標誌點，眉骨、印堂(yìn táng)、鼻尖、眼角、顴骨、太陽穴、額頭正中，再把它們歸到傳統的宮位。系統看的是看得見的幾何：寬、高、對不對稱，以及相對比例。皮膚紋理的細處和輕微的色變，它不量。那些要控制光線，即便在傳統裡也偏主觀。你拿到的是一張標好的圖，標出每一宮在哪。若某宮形狀清楚，例如官祿宮所在的額頭寬、奴僕宮所在的顴骨高，還會有一張卡片，把看得見的特徵和相書對它的說法配在一起。

痣或疤要是沒形成陰影或輪廓，人工智慧就看不見。它盯的是結構形狀。一時的顏色，比如臉紅，或光線打出的影子，不作解讀。結果是把十二宮這套框架套到你臉上比較固定的結構上，請你去看傳統怎樣給臉分割槽，以及每一區在文化裡帶著什麼意思。

07拍攝十二宮的要點

宮佈滿整張臉，所以需要一張清楚、光線好、正面的照片。下面幾點，幫助系統把每一區找準、量準。

正對鏡頭

正對鏡頭，額頭、太陽穴、面頰和全部十二宮才看得見，也才對稱。頭一歪或一轉，宮的比例就會偏，標誌點也不好找。

用均勻的柔光

避免硬的側光，那會在額頭（官祿宮、福德宮）或面頰（奴僕宮）上打下影子。面前窗戶進來的自然光，或環形燈，都合適。

頭髮別擋住額頭和太陽穴

上面幾宮，官祿宮、福德宮、遷移宮、相貌宮和父母宮，都在額頭和髮際。劉海別住，或把頭髮紮起來，這些區域才完全露出來。

摘掉眼鏡

鏡框會擋住命宮（印堂）、兄弟宮（眉毛）、田宅宮（上眼瞼）和妻妾宮（眼角）。不戴眼鏡，這些要緊的位置才露得出來。

表情放鬆

表情放平、臉處於休息狀態，每一宮才是平時的結構。笑或皺眉會牽動面頰，擠扁眼睛下面的子女宮，額頭也會繃緊，量出來的比例就變了。

整張臉都要入畫

裁掉額頭上緣，官祿宮和相貌宮就沒了；兩側卡得太緊，遷移宮和福德宮也會丟。往後退一點，從髮際到頦、從耳朵到耳朵，把整張臉拍進去。

08各宮彼此的關係與面相圖

十二宮不是彼此隔開的，相書強調它們互相影響。縱向的關係很要緊：官祿宮在額頭正中，位於命宮（印堂）之上；命宮又在疾厄宮（鼻根）和財帛宮（鼻尖）之上，連成一條中軸。傳統認為，上面一區，也就是官祿宮和福德宮，強的話可以托住下面的弱處，反過來也一樣。左右對稱也算數。成對的兄弟宮在左右眉，福德宮在眉梢，遷移宮在太陽穴，應當平衡。不對稱，就暗示那一面有偏。

宮點陣圖和五官、三停是合在一起的。三停就是上停、中停、下停。上停裡有官祿宮、福德宮、相貌宮和遷移宮，傳統把它和早年、偏於思索的生活連在一起。中停包括命宮、兄弟宮、疾厄宮、田宅宮、子女宮和妻妾宮，對中年和人際關係。下停有財帛宮和奴僕宮，對晚年的物質和人事。看一張臉，是把宮、官、三停，以及各部位之間氣的走動合到一起，看成一幅完整的文化肖像，而不是一條條孤立的斷語。

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